【热门】黄色大象观后感
看完某一作品后，对人生或者事物一定产生了许多感想吧，现在就让我们写一篇走心的观后感吧。那么我们该怎么去写观后感呢？以下是小编精心整理的黄色大象观后感，仅供参考，大家一起来看看吧。
每个人心里都有无法对别人说的秘密，就算身边有了认为最亲密的人，也有无法顺利的说出内心最深处的话的时候。
对不起呢，当时的我还不太懂，以为一定要坦诚相对彼此没有一点秘密，才算是爱。
花了一晚上的时间，断断续续的看完了《黄色大象》。期间喂猫，被电话打断，冰箱翻吃的，穿着拖鞋在屋子里走来走。电脑一直在放，听到下大雨的声音，海边海浪翻卷的声音，向井理缓缓的对aoi说，“没关系的，没关系的”，突然觉得很安心，是那种，在一起的时候，看着你敲键盘的背影，急急忙忙的翻冰箱的样子，每次都能猜到你打开冰箱最先会拿出什么东西，的那种安心感。
对，安心感。以前我总是用各种各样的方式追求着所谓的安全感。但在看「黄色大象」的时候，觉得所谓安全感，只是自己给自己的一种生活状态。琐碎平凡的生活，有时会笑，有时哭泣，虽然很麻烦但从来没有想过身边的人会不是对方。就像美禄凉拌豆腐的小苦涩的味道，都给我满满的安心感。很喜欢你，不是喜欢吃西瓜和喜欢海边游泳的那种喜欢。想要跟你一直在一起，却总是傲娇别扭的找出各种理由说＂你不在身边，连什么时候下雨都不知道了阿。＂
每个人对待秘密的方式各有不同，片里aoi总是在重要的事情上保持缄默，但她并不是故意不告诉，常常会在意外的时刻说出来，显得那么理所当然。向井理却被过的回忆所束缚，无法顺利的表达出自己内心的想法，只能通过苦闷的一本一本日记，用自己的方法跟aoi沟通。aoi猜到向井理是要见过的恋人，解决过的事情的前一天晚上，无法正面的发泄出自己的感情，看似发着无名火，一言不发用杯子和碗砸向向井理的手，很痛但他却始终没有松手，深深的爱着身边的人，却被以前的恋情一直牵绊着心情。现在也许能懂这种感觉了吧，越来越成长之后就会觉得，这个世界上并没有绝对对或者错的事情，分太清楚逼迫对方只能让两个人都受伤。
就像向井理走以后，aoi海边，洋子问他「为什么大人总是因为喜欢而结婚，到最后还是会分开呢」。我曾经也问过自己很多遍同样的问题，现在觉得，也许是为了让各自都能成长。虽然没有能一起成长，但还好，一切都不算太晚。虽然心里还有遗憾，但总有一天会觉得曾经流过的泪和痴望的等候是值得的。
还好aoi明白，第二天默默的送他出，继续好好的生活。他回来的那一天，什么都没说，也没有问。只是笑着跟他说「おかえり」
这是一个耐心而深刻绵长的故事，并不应该因演员表上“宫崎葵”和冗长的剧情表面，就简单被贴上文艺、清新，以及这方面的东西泛滥反而走向失败的种种标签恶评。
让我们梳理一下整个故事，先从两个主角说开。
自小时候见过黄色大象后，妻利就开始能够和动植物交流，却从此会在满月夜出现身体和心理上的异常反应。
小学时有过一次日记预知，经历过最喜欢的忘忘姐自杀事件后的武辜，因此开始蒙受走不出心理阴影。长大的他遇见神似忘忘姐的画家绿，一心把她视为姐姐的替代。而对方也因女儿的日益衰弱心痛空虚，故常带武辜来家里，后来只有在他背上画鸟的时候才能感觉平静。直到有天绿的丈夫出现，交给他妻子的画，并让武辜从此离开。
也就是在这时，两个人在妻利打工的咖啡店相遇。
我说……”
“什么？”
“请跟我结婚吧。”
“好的。”
就这样，之后便有了武辜被妻利父亲拒绝，妻利拉着武辜离开家私奔，最后定居在乡下的剧情。
这是的两人虽然已经互称老公老婆，日子也看似甜蜜安稳起来，但两个本身不“自由”的人其实是存在隔膜的，平静的表面下涌动着愈演愈烈的暗流。
武辜开始在日记里抱怨无法理解从不告诉自己重要事情的妻利，甚至羡慕起能与妻利有共鸣、做朋友的大地来。
而妻利也觉得武辜很少听进自己讲的话，缺乏真正的沟通和理解。
比如吃饭时妻利讲美禄豆腐时武辜的爱搭不理，看海途中武辜不顾妻利自说自话，两人分开哼的老歌片段，还有蜘蛛事件文章事件，发展到最后甚至只能用日记来进行无言的沟通了。
两人之间的隔膜逐渐增厚，气氛也愈发冰冷压抑。在这种情况下，本应体现出两人亲密的两个性爱片段也显得很压抑低沉，出现了六次的精致饭菜特写也在反向推波助澜，没有体现出温馨反而让人更加焦虑。
在武辜一直照顾的足利先生世后，两人的矛盾终于被推向顶点。
武辜因足利先生的死又想起当年忘忘姐的自杀，万分责备自己的无能为力。并由此事的推动终于打开那封匿名信，决定离家出发东京，算是做一个了断。
妻利也发现了丈夫有忘不了的旧人这件事，家中的气氛越来越凝滞。直到听到武辜要东京的消息，她并未阻挠，却以冷战的方式，变成了两个人开关水龙头的无言争执，几乎神经质的表现也体现出她再也忍不住、即将崩溃的内心。
其实，武辜东京一事，是化解矛盾的契机，也是整个剧情的高潮。两个人可以分开先解决掉自己的问题，而不是在一起胶着碰撞却找不到出口，一直恶性循环着。
武辜终于开始面对自己曾经掩盖、不愿面对的东西，东京找绿，解救她的同时也是解放了自己。他和绿都是把自己锁在一段回忆里走不出，但其实身上那只鸟儿并不是要放弃才收起翅膀，而是因为想要展翅飞翔。妻利才是那个他爱着的、并且可以让他飞翔的人。得到自由的武辜终于能够回乡下的妻利身边，也重新回到养老院照顾其他老人。
妻利也开始能够正视自己。她身体上的病是治好了，心理上却从未走出。看似纯真无邪的她，其实是把自己封闭在满月、封闭在那个只能和动植物交流的世界里。可她遇见了武辜，并在他走后的时间里终于意识到了对方的.重要性，看到了他五彩的翅膀，也终于放走了那头从小陪伴她的那头黄色大象。她不再需要坐在大象的身上飞远方，而是把飞翔交给了鸟儿，也就是无辜了。其实这是让那个幽闭的自己得到自由，回到和大家一样的灰色，真正接受这个世界和他人。由此，妻利终于能心平气和地与荒地先生一家吃饭，给大地回信，并坚定地，等待武辜的归来。
于是才有了最后的“我回来了”和“欢迎回来”，自然而然地。
他们因相遇对的彼此、想要珍惜对方，有了爱，才想要开始改变。
武辜不再需要日记，妻利也不再会与动物植物讲话、自言自语。
自此，两个人才算彻底解开了自己的心结，也能够以自由之身接纳对方了。
就像老铁树所说，所谓奇迹，就是平凡的生活。
如果有奇迹，那这对年轻夫妻的故事，也就是了。
除开武辜妻利，片中配角的地位也都举足轻重，推动也丰富了整个故事。
大地，他因喜欢上妻利姐而开始想要长大，因武辜跑音却还仍然唱着歌而得到勇气，不再害怕出丑，并最终决定重新回到学校。同样，妻利也在大地的提醒而认识到了武辜的重要。
荒地先生，平常抱怨着圣华婆婆总往豆腐上浇美禄的事，最后却还是说“圣华不在身边就不知道什么时候会下雨”，也因此触发了妻利。
绿，用那只鸟解救了武辜，最终也在武辜的提醒下认识到丈夫的苦心，走出了女儿的阴影。
还有那个年少老成、自己编辫子的小女孩儿珍妮……
片中宫崎葵和向井理的表现都很棒。葵本来就适合演这种天真却有点神经质的角色，每一个笑着、困惑着、或者哭的表情很自然，非常牵动人心。向井理也很好地表现出了武辜的内心纠结，演出很细腻。如果说两人的cp感不强的话，那正好，也能表现出两人内心的疏离。
细节足也精致，所以显得剧情有点拖，但其实还是很必要的。比如上面提到的亲热戏和饭菜的特写，不知原作小说的安排是什么，但给我的感觉的确就是很好的节奏推动和分割。
所以我说，这是耐心，而又深刻绵长的故事。也是需要观影者能够静下心来好好品味的故事。
不难发现，其实大家的心里多少都住着一头黄色大象、背上也都有一只收起翅膀的鸟儿。
大象是我们的自我防卫机制，为保护自己而建成的那堵高墙。
鸟儿则是某段无法释怀的、禁锢着我们的回忆。
每个人也许都会有这样一个阶段，因它们而责备不能自由的自己，或抱怨不能对自己敞开心怀的对方。